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笔筒收藏(图)

发布时间:2020-04-19

  笔筒保藏(图) 笔筒保藏(图) 笔筒是中邦古代除笔、墨、纸、砚以外最首要的文房主西, 因此深受文人墨客的嗜好。笔筒的前身,是早正在唐代就豪爽 利用的笔船、笔床和笔格。笔船和笔床虽说制型希奇,但使 用起来事实不太容易。到了明朝中晚期,文人的案头动手设 置笔筒,因笔筒停笔容易,很疾就风行全邦,无间传布至今 仍盛而不衰。 明日黄花, 笔筒举动中邦守旧文明的召集显示, 成为既有艺术价钱又有利用价钱的艺术品,笔筒的保藏价值 也一块水涨船高。 笔筒的前身,是早正在唐代就豪爽利用的笔船、笔床和笔隔。 笔船和笔床虽说制型希奇,但利用起来事实不太容易。到了 明朝中晚期,文人的案头动手创立笔筒,并很疾风行全邦, 无间传布至今。 清晚期竹高浮雕精品“伯乐相马”笔筒 有名诗人岑参正在《山房春事》中留下了“数枝门柳低衣桁,一 片山花落笔床”的经典诗句。笔床即是笔筒的前身,唐时的笔 床是将羊毫横卧其上,如人卧床。一只笔床上至众可放三四 管笔。固然制型新巧,但利用起来不太容易。明代从此豪爽 崛起的笔筒取而代之,至今流行不衰。 吴之璠笔筒 跟着人们存在秤谌的升高,对文明品位的哀求也越来越高, 文房主西的保藏越来越受到浩瀚藏家的青睐。而笔筒和其他 的文房主西不相通的是,笔、墨、纸、砚正在当下的平常存在 中犹如只和书画家们形成干系,而笔筒却可能安插正在任何人 的案头。以是,这种能与大无数人的存在形成干系的文玩古 董,正在新颖社会中有着新的适用性和化妆性,笔筒正在保藏市 场上的前景最为看好,价值也一块走高。 清雍正仿木纹釉墨彩山川高士访逛图笔筒 因为笔筒的体积较小,便于领导与畅通,这一特质也使它正在 保藏投资墟市的盘踞上风。很众体积较大的文物或艺术品, 像木质家具、大型的石雕和木雕,由于运输方面的未便利, 并且保藏起来也须要较大空间,以是畅通起来较为困苦,而 从新颖经济学的角度去量度,大凡没有优异畅通渠道的商品, 也就无法翻开优异的价值通道。以是像笔筒如此小型的文玩 古董,正在升值方面,有奇特的潜力。 象牙笔筒 中邦人的文明风气是“于细小处睹精神”:越小的艺术品,正在 修制上越是周密。笔筒举动古代文人存在中首要的文明符号, 素来就未尝被忽视。正在古代文人中,倘若没有讲求的、有格 调的文房主西,那么举动一个文人,他的教养以致做人的品 质都是要遭到质疑的。恰是由于如斯,咱们即日资得以看到 那些材质追究,修制厉谨,风韵齐备的各式各样的笔筒。这 些传布于世的艺术品,不知原委了众少文人留神地擦拭与触 摸,也不知正在书房案头上,饱励了众少才子的玄思冥思。这 些笔筒身上,至今都闪灼着灵敏的光线。 清-----吴之璠留青笔筒 这些年正在拍卖场上拍出的天价笔筒也不足为奇。正在中邦嘉德 2004 年春拍中,明末清初青花婴戏图大笔筒,以 121 万元 成交。正在北京翰海 2004 年拍卖会上,清康熙外花竹七贤笔 筒,成交价抵达了 110 万元,紧随其后。正在 2003 年中邦嘉 德的秋拍中,一个明浮雕鱼龙海兽紫檀笔筒,成交价竟高达 209 万元,而这还不是笔筒拍卖的最高成交价。目前拍卖成 交价最高的是一件清雍正年间仿木纹釉墨彩山川高士访逛 图笔筒,底部有“大清雍正年制”款,正在 2005 年 10 月 23 日的香港苏富比秋拍上果然拍到了百姓币 2209 万元。笔筒的保藏投资价钱由此可睹一斑。 明浮雕鱼龙海兽紫檀笔筒 分别材质风韵天成 从高价成交的笔筒来看,好的材质和极佳的雕工是必不成少 的因素。目前有保藏价钱的笔筒正在材质上大致分为五大类: 瓷、木、竹、漆、玉和象牙。 明代朱松邻松鹤纹竹笔筒 瓷笔筒。明代笔筒纹样众以人物故事为主,也有酱釉和单色 釉。清三代(康熙、雍正、乾隆)以前的笔筒,是近年来升值 最疾的佳品。正在这临时期,制瓷业空前郁勃已达巅峰。从年 代上讲,康熙笔筒属藏家困难之物,墟市上豪爽带康熙款和 画风的瓷笔筒实在公众为晚清同治、光绪年间仿制,判断两 者区别必需从釉色、制型、画意笔法注意商量。目前晚清和 民邦功夫生产的瓷笔筒存世量还很大,古玩墟市上还通常可 以望睹。 镂空笔筒 木笔筒。 紧要材质有黄花梨、 紫檀、 鸡翅木、 铁力木、 瘿木、 榉木等。最具价钱的是紫檀、黄花梨笔筒。甄别木笔筒除要 懂材质外, 还应熟谙雕工刀法, 木质笔筒, 有的光素无纹饰, 有的则带雕琢。现正在社会崇高行着一种谬误概念,以为但凡 木质器,只消是硬木,保藏价钱也就高。实在否则,对付木 笔筒还应从其工艺秤谌、年代旦夕、形成的时间后台等诸方 面归纳评估。 吴之璠款留青竹笔筒,高 14cm,直径 9cm,上下口沿用紫 檀镶嵌。行书刻出“松下高士,之璠”字样。 硬木笔筒用料高雅,紫檀深重雍容,黄花梨高尚娟秀,但置 于案头却僻静足够、生动亏损。相形之下柴木笔筒却精雕细 刻、不拘一格,更具有民间的存在气味。如普通传布于民间 的黄杨木雕笔筒,题材众取自泛泛劳动百姓的存在,或刻山 水人物、或刻翎毛花草、或刻对弈、或刻听琴、或刻渔樵耕 读……构想簇新、制型小巧,为保藏之佳品。 清 椰子木金漆葵花式笔筒 竹笔筒。目前最早的是明嘉靖、正德年间朱松邻制松鹤纹笔 筒,现今古玩墟市众睹仿成品,判断是否名家之作,先看笔 筒时间作风,然后是皮包浆与雕工,终末看款识。 漆笔筒。其保藏价钱正在于笔筒修制工匠的名气,纹饰是创作 依然仿作。个中镶嵌百宝的,还要看是否完善,有无后镶添 补印迹,原作无损品相佳则价高。 象牙、玉质笔筒。目前墟市较为少睹,价钱也很高。玉质笔 筒众睹于清代,个中白玉笔筒价钱最高。象牙、玉笔筒判断 措施与凡是判断玉器、牙雕的措施彷佛。 系列保藏 有助升值 笔筒制型众为圆筒形,也有梅花、葵花、六方、四方等 器口。笔筒的化妆措施繁众,有刻、镂、雕、绘等,瓷笔筒 则又分青花、五彩、粉彩、三彩、颜色釉等。凡是而言,决 定笔筒价钱的有材质、工艺秤谌、艺术秤谌以及它的品相。 黄花梨笔筒 遴选笔筒保藏,还应起首遴选名家作品。明代中晚期的朱松 邻、朱小松、朱三松祖孙三人都是修制笔筒的公共。清代还 闪现了吴之璠、周颢、邓渭等有名的文人竹刻家。公共的制 作,尽善尽美,受到文人雅士的追捧,使笔筒更具魅力。 自明代正德、嘉靖之后,竹刻艺术成长很是疾速,简直每个 功夫都有极少良好的艺术家展现出来。当时,大部门竹刻高 士都召集正在江苏嘉定和金陵一带,极少士人便将这些精工典 雅的作品,依照雕琢技法和作风特色划分配别,于是闪现了 嘉定派。 嘉定派出产中央紧要是正在江苏嘉定(今上海嘉定县)。嘉定派 最早的创始人是朱鹤,正在嘉定竹刻艺术中,以朱鹤祖孙三代 最为有名。朱鹤,字子鸣,号松邻,他擅长诗文书画,精雕 镂艺术。 明清竹雕鉴识 早期的竹刻成品遗存很少,到今所睹众为明清传世品,凡是 浑厚古朴,构图丰满,布满器身刀工深峻,常做深浮雕或透 雕,线条刚劲有力,转角出棱。朱鹤以为,倘若不举办透雕 和深切就不算雕琢。种类以笔筒、香筒为主。清代前期尚有 明代遗风,但发扬技法更为众样,浅刻、浅浮雕、留青、圆 雕等同时并行;种类扩展,除笔筒、香筒外、臂搁、竹根人 物,动物与山石具备,修制工致精巧,细巧秀雅,而像张希 黄的留青山川楼阁、邓渭的浅刻小字行楷等都是片面作风特 征很是显着的作品。清代后期面管中窥豹较为简单,用刀平 浅,常作阴刻。现供给极少明清竹雕的判断方法以飧读者: 1、看质地 明清功夫的竹雕家,所用竹材都取自于滋长二至四年的竹子, 竹的纹理组织精细, 嫩老适中。 以是雕琢成器之后, 经打磨, 其光润,平整,不亚于平整的木纹。早期的竹刻作品往往外 现出竹的肌理,后期作品则精工细作,很少睹到竹的粗疏肌 理。 清吴之璠款竹雕对弈图笔筒 2、看形式 明清功夫的有名竹雕专家,基础上都没有正在作品上留名的习 惯,以是,有亲笔提款的名祖传世之作很少。现正在咱们能睹 到的刻上专家名款的竹雕器物,有四种情状:一是作家亲笔 提款的真品;二是其学生们后加款识的真品;三是学生的作 品刻上师傅的名号;四是所有制价的假货。因为明清竹刻中 镌有的作家名款或印章,是判断的首要按照。于是,假货仿 制刻款,特别是名家的款识,是对照常睹。凡是来说,真款 刻写自然畅通,秀中有骨,刚而不板,无矫揉制作之感,突 出作家自我作风。伪款则笔画呆笨,下刀乏力,与原作家风 格不符,有的虽形似却无灵气。 3、艺术共性与刀工 明清功夫,曾闪现一批具有文人、工匠双重身份的分外工艺 大专家, 他们的作品往往刀工畅通, 且画意昭彰, 意境深切。 从清末动手,竹刻上的书画从此损失了耐人寻味怡悦境,失 去了卓越的词讼艺术。 4、艺术作风 凡是说,明代的竹雕发扬出质拙浑厚的艺术作风,很少有小 巧的小型器件。清代竹雕,康熙功夫的重实幽雅;乾隆功夫 的鲜艳富丽。到了清后期,作品的作风趋势平浅简单。但这 只是从总体上看。明清功夫有很大一批作品,都是文人艺术 的一种显示,文人有着己方独立的艺术特质。于是,竹雕鉴 定中不行太绝对化。准确的措施是从总体上支配,全体判断 时,则预防凡是与局部两者之间的干系和区别。 5、竹雕色泽 凡是来说,作品的年代愈久,器外的颜色也愈深。这种色泽 的形成,众是常被人们浏览摩挲的由来。明代作品众带有暗 红的色泽,个中最受人迎接的应是一种带有琥珀光泽的赤色; 清代的作品众深棕、棕黄色,越到后期色泽愈浅。然而,事 实上清代的竹雕作品中,往往具有一种灰褐色泽,这就对照 分外了。伪者常将新器加以染色,冀求得到与旧器相像之色 泽,但人工因袭浮而不重,遭到自然色泽究竟有别,经注意 鉴别,很易看出。同时伪作之品画面,坎坷之处的色泽千篇 一律,也无浓淡之分,更无过渡色。 6、工艺特色 正在竹雕工艺中,理解极少工艺的盛行年代是很首要的。陷地 深切技法从清代动手的;竹簧器始于清初,盛于乾嘉功夫, 精品均为宫廷东西;留青虽始于唐朝,但唐至明代不睹有, 现传世作品除了明末张希黄的佳制,其余均为清从此的产物; 康熙年间嘉定派曾用一种分外的粘土制成竹雕中动物的眼 睛。于是,熟谙竹刻技法有利于辨析竹雕作品的时间。 7、众看真品 要普通众看,众接触博物馆或小我保藏的古代名家竹雕作品, 和正在普通往还的竹雕作品举办对照,材干不正在往还中牺牲。 8、互证 明清功夫不少竹雕专家,既擅长竹茎雕,又擅长竹根雕。既 是竹雕熟手,又精于木雕、牙雕和漆雕等。艺术是相通的, 无论是何种质料,都市发扬出己方奇特的缔造力,刀工和审 美认识。于是, (咱们通过竹雕专家同功夫其他质料的作品 然后领悟他正在其他雕琢界限中的艺术发扬力, )咱们通过竹 雕专家同功夫两件分别材质的作品,举办比照,领悟了他的 艺术发扬力,就可知其作品的真伪。 笔筒保藏 笔筒保藏,更是一种文明的保藏,一种史书的保藏。凡是来 讲,文明含量越高的笔筒价钱越高。清代中晚期的文明气味 很浓,文人墨客,诗画名家正在笔筒上做的岁月很足,以是笔 筒上着名人题诗、作画、或者题印的就比凡是的笔筒价钱要 高。 笔筒虽是文房清供保藏中的“小器”倘若或许留神保藏造成系 列,就会具有较大的升值空间。系列藏品的价值不妨比单卖 每件单品的价值高许众。笔筒保藏最好能按分别材质有遴选 地举办。如竹木笔筒当以清代为中心,传世品较众,可供选 择的余地较大。瓷质笔筒当以清晨中期为中心,极端要预防 的是清末及民邦时曾烧制过很众仿康熙、雍正、乾隆时的青 花、五彩、粉彩器物,须要保藏者卓殊注重。

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